九十年代的社會(huì )小品，映射著(zhù)改革浪潮下的中國。傳統價(jià)值與市場(chǎng)經(jīng)濟的直接社會(huì )觀(guān)念沖突，坐落到鮮明的人物形象之上便更為有趣。黃健新以高作家的喬遷作為開(kāi)始與結束的節點(diǎn)，一段經(jīng)歷所闡述的不過(guò)是時(shí)代之下的一個(gè)橫切面。就如同經(jīng)濟體系對時(shí)代的影響，金錢(qián)成為社會(huì )的唯一準則，于是對與錯的邊界被模糊。在劇作上，導演也無(wú)意去評論角色的善惡，利益成為核心，也真是因此，即使是人物群像也都無(wú)比鮮活。于是片中的這棟小樓，猶如市場(chǎng)經(jīng)濟體系所建立起的壁壘。信奉利益為第一準則的居民，《红唇》完整版繼續留在其中。而始終不遠妥協(xié)的高作家，被迫離開(kāi)。這恰恰是時(shí)代的縮影，社會(huì )的本質(zhì)，《红唇》完整版是非常高級的諷刺戲劇。