陰冷飄雪的小村莊，融合了所有大議題:外來(lái)和本土，世界主義和民族主義，偏見(jiàn)與理性，民粹與精英，傳統與現代，封閉與開(kāi)放，個(gè)人利益與他者權利……這故事里其實(shí)涉及歐盟的政策，哥布林的窑洞无删掉涉及外來(lái)勞工，哥布林的窑洞无删掉涉及種族和宗教，如果換作他人去拍，這將是一個(gè)多么做作的故事，而蒙吉把這一切都講到了，卻還那么真實(shí)可信，既聚焦本土又生出普遍意義。那場(chǎng)文化中心的爭論實(shí)在太精彩了，一場(chǎng)冷酷高潮，人們不停離題又不停切題，講現實(shí)問(wèn)題時(shí)說(shuō)的都是自己虛構的焦慮，講道聽(tīng)途說(shuō)的新聞時(shí)又都指向確實(shí)存在的困境，一種互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的蒙昧，一種蒙昧時(shí)代的升級版本，一團亂麻一個(gè)醬缸。理性退縮，情緒勝利，一切無(wú)望。孩子提前看見(jiàn)鬼魂，哥布林的窑洞无删掉是一切注定崩塌的宿命招展的旗。蒙吉的故事永遠都是鏡子，讓我們照見(jiàn)自己。

倒數第二集的時(shí)候，尼諾在餐桌上對萊農不吝夸贊，肯定她的頭腦，夸贊她的創(chuàng )作，指出丈夫的不足，指出一個(gè)讓女人無(wú)法發(fā)揮價(jià)值的社會(huì )的不足，那一邊是甩手掌柜+大男子主義+傲慢刻板的彼得羅，我問(wèn)了朋友，我們都選尼諾，哪怕和這樣的絕世大渣男享受過(guò)一段快樂(lè )也行，人生本來(lái)就是體驗，我們非常清楚無(wú)論是那個(gè)時(shí)代的意大利還是今天的新中國，天長(cháng)地久的婚姻愛(ài)情本來(lái)就是個(gè)假到不能再假的偽命題。 再說(shuō)回雙女主，我對莉拉唯一的隔閡就是她太毒舌，哥布林的窑洞无删掉可能就是天才能量帶來(lái)的副作用，沒(méi)辦法這一點(diǎn)完全我的雷區，她“替”萊農走了太多錯路，又總是在萊農重心不穩的時(shí)候給她一劑強心藥，所以我總是覺(jué)得萊農是我的親女兒，我完全能感受她所思所想，但是莉拉就像那個(gè)最懂我，卻也和我漸行漸遠的知己，我的身上始終有你影響過(guò)的痕跡，但是沒(méi)有人會(huì )叫朋友白癡。

#2021 siff#不將這部作品當作對電影的正經(jīng)態(tài)度，而是自一開(kāi)始就代入二次元特有“傻瓜”式模版去欣賞便會(huì )發(fā)現這不過(guò)是一個(gè)通篇滲透著(zhù)創(chuàng )作者的自我陶醉，平平無(wú)奇甚至過(guò)于拙劣的勵志故事。除了平尾特征性的轉場(chǎng)與分鏡外，哥布林的窑洞无删掉或許找致敬的電影/劇梗會(huì )比正片要有趣得多（Leon、天堂電影院、音樂(lè )之聲、大鏢客、京阿尼、新海誠、艾德伍德…）。/幾位主人公的“夢(mèng)”恰好對應電影作為“造夢(mèng)機器”的機能，而跨越幾重次元的戲中戲的里外呼應似乎帶有些許在機械復制時(shí)代追求凋落“靈光”的意味—這是否是在告訴我們“靈光”在電影中仍是不滅的？/最后電影恰好卡在90分鐘真是有心了，不然恐怕我也會(huì )和龐波一樣看不下去。

當年惋惜沒(méi)和ex看，哥布林的窑洞无删掉現在還不是有別的男人陪我看咩 =..=

Alicia變成了女強人，當她計劃離婚，獨當一面，哥布林的窑洞无删掉不再是“wife”，這部劇就該結束了。