是阿加莎一貫的追兇模式，而波諾是阿加莎的“福爾摩斯”，廣為流行的劇本殺差不多都是“不在場(chǎng)證明”搜羅式排查，撇開(kāi)敘事看阿加莎經(jīng)典，我們更感興趣的會(huì )是人設。比如某國國王前情婦的旅館女主人，國王送她一套島上的別墅乃是封口之用；在富豪圈四處撩撥的女明星，無(wú)非求的是一座穩固的靠山，大家各自心知肚明性資源是作為一種隱形貨幣在流通，富豪大都是玩權弄術(shù)的行家；作為野心家、兇手、不義之財的掠奪者所需要的演技；投資人、制片人與演員的唇齒相依和某種虛偽的利益關(guān)系；可有可無(wú)的傳記作家；富豪家庭權力宰制的微妙讓渡。阿加莎對人物的設計顯然沒(méi)有希區柯克電影中狂妄自大并不以為意的男權嵌套，不會(huì )被冒犯的觀(guān)眾可以心平氣和地拼湊腦中追兇的網(wǎng)格。個(gè)人最喜歡瑪吉史密斯的女老板，被國王送一套濱海別墅，双胞胎夹心饼干三个人做每天費心費力經(jīng)營(yíng)旅館，很勵志。