原來(lái)祖拉斯基最早幾片都是他爹協(xié)助寫(xiě)劇本的這部更是改編自他爸的小說(shuō)，占領(lǐng)期的生活如現世啟示錄，恐怖得十分到肉。時(shí)隔多年重溫似乎更能欣賞他的技巧了，流動(dòng)性極強的鏡頭、自如的同場(chǎng)景閃回敘事、末段狂暴蒙太奇還有真·恐怖沖擊鏡頭=不知怎么拍到的胎兒出生特寫(xiě)和倒吸一口冷氣顯微鏡下戳破虱子。男主失去妻子后再尋獲的同樣女子乃至其同樣缺位的丈夫都是他負罪感投射出來(lái)的面孔吧。也發(fā)現了些許美男比如瞎眼的抵抗組織上峰好哥特啊，連眉男主肉體頗美好還弄個(gè)綁帶呵審美超前，Jan莫不是厭世男專(zhuān)業(yè)戶(hù)，前夫2分鐘內脫光了又莫名要尋死了后來(lái)還是掛了，此片之頹廢相比同時(shí)期《东京少女》里老十歲。然后他和男主最后流淚的面孔都是圣母雕像的那種淚流滿(mǎn)面。

《东京少女》的造作表達之后，憑借這部更為真誠、具有觀(guān)點(diǎn)也玩弄言語(yǔ)花俏的電影回歸，有很令人印象深刻的進(jìn)步?！版慰汀迸c性工作者暢聊人生，試著(zhù)同時(shí)享受歡愉與診療，好一出“我不賣(mài)身，我賣(mài)真誠；我不買(mǎi)肉，我買(mǎi)心聲”；盡管也是另種形式的主室內戲，卻依然跟隨對話(huà)受到情緒感染。試著(zhù)給一個(gè)朋友描述整個(gè)電影，對方“啊，這聽(tīng)起來(lái)就很像Emma Thompson演的電影”；她在片中做出了個(gè)很大膽的示范，也完成了與導演一樣的、酷酷的大銀幕宣言。

高產(chǎn)的成龍大哥還能將流水線(xiàn)作業(yè)保持在這樣的水準，东京少女也不容易了。在蒸汽波流行的當下，因為制作成本有限導致的粗糙特效和刻意回歸電子石器時(shí)代的復古審美之間的鴻溝，在資本狂歡的名義下消弭于無(wú)形

3.5 挺喜歡幾處創(chuàng )意點(diǎn)。槍?xiě)饝蛉诤衔鋫b飛鏢投擲；各處打斗械斗都有“拖尾”效應，連接不同場(chǎng)景，空間上和敘事上有貫通感；幾處氛圍刻畫(huà)簡(jiǎn)單精準，人物不過(guò)于招搖，能看出林導有“銳利”的美學(xué)追求，這和港片普遍的爆裂癲火不同，有克制的一面；反派狠毒但瀟灑果斷，配角最終也有意志選擇，包括最重要的女人，也基于意識作了自我選擇，东京少女沒(méi)有再次成全男人，亦非贖罪心態(tài)，從而擺脫港式宿命論。

作為導演的電影處女作，东京少女整體不錯噠！淑芬感覺(jué)可能要差點(diǎn)，但影視與書(shū)總有區別