羅伯特·文圖里(Robert Venturi)逝世后，查爾斯·荷蘭(Charles Holland)反思了這位美國建筑師在研究，開(kāi)拓性項目和機智舉止方面的職業(yè)生涯。
如果羅伯特·文圖里(Robert Venturi)只寫(xiě)了《建筑的復雜性和矛盾性》，那么他在建筑史上的地位將得到保證。與勒·柯布西耶(Le Corbusier)的《邁向新建筑》(Towards A New Architecture)一樣，它是過(guò)去100年來(lái)由執業(yè)建筑師撰寫(xiě)的兩本最具影響力的書(shū)之一。
它于1966年出版，重塑了建筑，開(kāi)啟了一場(chǎng)圍繞現代主義的無(wú)菌對話(huà)，重新融入了歷史，裝飾，裝飾，是的，是復雜性和矛盾性。它的概念和格言，例如《困難的整體和更少》，已經(jīng)進(jìn)入了建筑詞匯，并影響了無(wú)數建筑師。
但文圖里(Venturi)以及他的妻子和合伙人丹妮絲·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)和史蒂芬·伊澤諾爾(Steven Izenour)共同撰寫(xiě)了《拉斯維加斯學(xué)習》。LFLV并非是“溫和的宣言”，而是對該行業(yè)的太陽(yáng)能發(fā)電系統的徹底打壓，它向建筑師發(fā)出了挑戰，要求他們認真對待流行文化，流行品味和普通建筑。這也是一本高度分裂的書(shū)，許多人認為這本書(shū)是非批判性的，并且過(guò)度適應了資本主義的更極端形式。
它為文丘里大學(xué)的地位奠定了基調，文丘里大學(xué)是一位受人尊敬且極具影響力的建筑師，同時(shí)也是職業(yè)的刺激者和某種程度上的局外人?？紤]到他熱衷于和解與矛盾的矛盾，這種地位是完全適當的。
文圖里幾乎沒(méi)有一個(gè)人在當代實(shí)踐建筑師中闡明一個(gè)連貫的理論立場(chǎng)。他的工作-由許多合作伙伴承擔，但在斯科特•布朗(Scott Brown)任職時(shí)間最長(cháng)-體現并提升了這一職位。他的第一項主要工作是改變建筑的重心，這是他于1961年為母親完成的一棟位于費城栗山的小房子。它被稱(chēng)為范納·文丘里故居，或更簡(jiǎn)單地說(shuō)，是母親的故居(主圖像) 。
向拉斯維加斯學(xué)習，為羅伯特·文圖里(Robert Venturi)作為一位極具影響力的建筑師奠定了基調
它是一塊極其豐富和肥沃的建筑。它違反了許多現代主義規則。它采用顯式裝飾。高程并不是內部需求的純粹表達。它幾乎但不完全對稱(chēng)。它被涂成綠色，無(wú)視Marcel Breuer的教條，即建筑可以是任何顏色。
從外觀(guān)和元素上看，它看起來(lái)像一座房子。但是，它遠非顯而易見(jiàn)或還原。它充滿(mǎn)典故，模棱兩可。它既好玩又奇怪，熟悉又呆板，不知何故在同一時(shí)間。
當我參觀(guān)母親之家時(shí)，我對內部的現代主義感很震驚，幾乎是柯布斯式的，但還有很多其他事情在進(jìn)行?，F代主義者應該喜歡它。它使用拼貼和裁切，不和諧和析取。它從Marcel Duchamp和Kurt Schwitters以及Alvar Aalto，Adolf Loos和Edwin Lutyens 中學(xué)到了東西。它擁有一切，被壓縮到一個(gè)非常緊湊的小包裝中。它使文圖里(Venturi)出名，無(wú)疑(無(wú)論好壞)發(fā)動(dòng)了后現代主義。
文丘里本人形形色色地將他的母親之家描述為古典主義者，舉止主義甚至現代主義者，但很少(如果有的話(huà))為后現代主義者。他拒絕了他所產(chǎn)生的運動(dòng)，并且(與麥卡錫時(shí)代的女巫狩獵相呼應)宣稱(chēng)：“我不是，也從未是后現代主義者。” 他的理性的愿望是不被鴿子籠住，并允許不同的閱讀和解釋?zhuān)@是他認真嬉戲的精神的典型代表。
文圖里繼續設計了一系列出色的住宅項目：裝飾藝術(shù)風(fēng)格的康涅狄格州的布蘭特大廈(1970)，威徹斯特的塔克高樓塔克大廈(1974)和特拉華的美麗大廈(1978)。每一個(gè)人都在建筑的渴望與日常生活的偶然性之間達成了一條界線(xiàn)，從而開(kāi)發(fā)出了一系列精妙的形式和裝置。
Vanna Venturi房屋是一座極其富饒的建筑
文丘里·斯科特·布朗協(xié)會(huì )(Venturi Scott Brown Associates)也設計了許多重要的公共建筑：位于印第安納州哥倫布的4號消防局的純流行建筑(1966年)，以及普林斯頓大學(xué)校園內受城市手工藝影響的戈登·吳大廳(1980年) )。戈登·吳(Gordon Wu)是一系列樣式豐富但形式上通用的“閣樓”建筑中的第一座，這些建筑采用了實(shí)踐中“裝飾棚”的概念并將其應用于大學(xué)校園。
VSBA僅在英國設計了一座建筑，即臭名昭著(zhù)的國家美術(shù)館的塞恩斯伯里之翼，于1991年完工。該建筑受到查爾斯王子譴責同一地點(diǎn)先前計劃的不公地污染。從本身來(lái)看，這是一封用石頭寫(xiě)的致倫敦的情書(shū)，向鮑勃和丹妮絲的英雄致敬：約翰·索恩，約翰·納什，盧蒂安斯等。
從最有趣的意義上講，它是上下文相關(guān)的，以厚臉皮和尊重的方式與鄰居競爭。正如斯科特·布朗(Scott Brown)所說(shuō)，它認識到其作為特拉法加廣場(chǎng)事件背景的作用。
斯科特·布朗(Scott Brown)對實(shí)踐的投入和影響是巨大的。毫無(wú)節制的行業(yè)性別歧視無(wú)疑淡化了她的角色，最明顯的是她被普利茲克獎(Pritzker Prize)排除在外，該獎項僅在1991年授予文圖里。社會(huì )學(xué)和城市主義。她對倡導計劃和社區參與的開(kāi)拓性興趣也使這項工作具有政治和社會(huì )意義。
夫妻倆始終被親切地稱(chēng)為“鮑勃和丹妮絲”。他們在費城市區的辦公室非?；靵y。他們在郊區美麗的新藝術(shù)風(fēng)格的房子是思想交流的試驗場(chǎng)。
斯科特·布朗(Scott Brown)在實(shí)踐中的投入和影響是巨大的
它的內部是一個(gè)寶庫：堆滿(mǎn)書(shū)籍和手工藝品，以各種可能的語(yǔ)言翻譯《從拉斯維加斯學(xué)習》，從日本到他們都愛(ài)的國家的玩具，麥當勞的招牌，霓虹燈，流行藝術(shù)品，折衷的家具和豐富的裝飾。這是將教學(xué)，寫(xiě)作和建筑實(shí)踐結合在最高水平的生活的證明。
他一直很友善并支持FAT的工作，FAT是我與Sean Griffiths和Sam Jacob共同創(chuàng )立的前工作室。有時(shí)他會(huì )寄出明信片和書(shū)籍，總是以機智的格言或反手稱(chēng)贊而簽字。他寫(xiě)道：“親愛(ài)的同伴變態(tài)和墮落”。“請繼續努力!” 就像他的設計一樣，人們必須通過(guò)一堆相互矛盾的含義斗爭，才能找到真理的核心。但這更有意義。
文丘里(Venturi)打開(kāi)了我的建筑視野。通過(guò)他，我學(xué)會(huì )了不僅愛(ài)拉斯維加斯，而且愛(ài)古典主義，舉止主義，巴洛克式，盧蒂安斯，阿爾托，萊特，盧斯和其他人。通過(guò)他的作品，我獲得了偉大建筑的張力和美學(xué)刺激，以及對普通事物之美的欣賞。
我真正想住的一所建筑師設計的房子是特魯貝克房子，這是他在1970年在楠塔基特島上設計的帶小木屋的小屋。所有的東西都在那所小房子里：所有建筑。文丘里(Venturi)是位才華橫溢的建筑師，一位才華橫溢的作家和一個(gè)熱情機智的人。RIP Bob。