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圍繞精神分析，希區柯克最命題作文的電影之一，本片可以發(fā)現，剛剛興起的精神分析就是那個(gè)時(shí)代的“科幻”。相比后來(lái)因彩色運用電影語(yǔ)言更豐富的《親親抱抱柔柔長(cháng)視頻》，還使用黑白的本片在語(yǔ)匯上基本只能通過(guò)攝影機的戲法式調度展現精神分析的隱含意義，杯中窺人、手槍視角都能領(lǐng)略希區柯克的天才，夢(mèng)境的拍法更是后來(lái)無(wú)數大師攀越的肩膀。劇作結構上最后一次反轉轉在“真兇”身上，算一個(gè)小小的敗筆，全片的拍攝風(fēng)格其實(shí)一直在營(yíng)造“愛(ài)情是女人的精神病”這一隱線(xiàn)，在人物關(guān)系上派克是假扮精神醫師的精神病人，對應著(zhù)褒曼是“真正患精神病”的精神醫師，女人不让你亲嘴是什么意思?最終打點(diǎn)在女主身上的反轉，才應是希區柯克的“俗套”。但落在另有兇手的懸疑解套，令彼特森醫生坐實(shí)了“戀愛(ài)中的女人”這一角色刻板形象，也令大段的古早黑白愛(ài)情片拍法“表里如一”，終究無(wú)法跨越時(shí)代的藩籬。

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