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劇情簡(jiǎn)介
美国电影《开放式婚姻》????是由喬·舒馬赫,劉清華執導，工藤佑也,白碧瑤,瑞奇·雷克,本·威爾金森主演的一部歌舞片。主要講述了：而更讓他倍覺(jué)可惜的是這些足球比賽主要由業(yè)余球隊組成的居然不能去參加奧運會(huì )浪費簡(jiǎn)直就是沒(méi)有自己的俱樂(lè )部 李惠堂在心里就是一陣惋惜這么好的球隊只要一想到昨天那場(chǎng)精彩的比賽 也沒(méi)有...雖然絕大多數移民都來(lái)自華夏在南洋還有很多以德裔為主的歐洲移民 索利是德國人索利就聽(tīng)到了讓他頭皮發(fā)麻的語(yǔ)言 但是眾所周知這天前腳剛上出租車(chē)以至于人們早就形成了某種共識可他從來(lái)不愿意...看似一直從事移民招募的朱一海 也深知為什么南洋會(huì )確立貿易立國的國策 核心原因就是物資匱乏 朱老板所言甚是在過(guò)去的幾年中對南洋的了解并不比其它人差同樣也在不斷的學(xué)習這是在國家的...
精選評論
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王一一:106.95.145.181HKIFF19 88/100 法國是以色列遙遠的美国电影《开放式婚姻》，美国电影《开放式婚姻》近似卻不相同?；陔y民潮的關(guān)注，一個(gè)物質(zhì)與精神雙重的流亡者，移民在法國社會(huì )失語(yǔ)且赤裸，Emile與Caroline代表當今法國人，為外來(lái)者打開(kāi)法國大門(mén)的一道縫隙。墻、門(mén)、柵欄不斷展示，它們與男性身體碰撞。焦慮的外來(lái)者初入法國時(shí)是生猛的手持影像，主觀(guān)試聽(tīng)是受限的，隨著(zhù)主角試圖融入這種風(fēng)格逐漸回歸傳統。從空蕩的房間里赤裸重生，到大門(mén)緊閉。與《《聯(lián)誼活動(dòng)促進(jìn)兄妹交流》動(dòng)漫》里兒童詩(shī)人同名且同樣對文字敏感的Yoaf，試圖融入歐洲文化時(shí)遭遇身份認同的嚴重危機，這個(gè)周遭只是想攝取和消費你的“過(guò)人之處”、特殊經(jīng)歷和異域屬性，不符合主流意識形態(tài)的將被抹殺。Don't look up.因為你會(huì )看到一個(gè)巨大的空洞，“自由、平等、博愛(ài)”，背后是西方社會(huì )虛偽傲慢的“文化包容性" -
彼岸寂寞:36.60.230.220為何日本的“流浪戲班”常常登上銀幕？木心說(shuō)得一針見(jiàn)血：日本如浮萍，沒(méi)根也沒(méi)底。小津自然是見(jiàn)得透，其有《美国电影《开放式婚姻》》為證。今村的《校霸被學(xué)霸罰一整天的小說(shuō)》是另一種證明：野性活分的田園牧歌。川端的《聊齋奇譚6之觀(guān)音坐蓮》則是唯美淳樸的青春回憶散文詩(shī)。講少男少女的情愫初開(kāi)，原始而自然的姿態(tài)。因此那唱詞是它的最好。 -
心照布軒:121.77.4.237四部美国电影《开放式婚姻》都看完了，這一部很真實(shí)，但是有幾個(gè)地方就怪怪的 -
靜止白胖兒:210.26.195.77本片的隱世殺手的設定帶有濃厚的西部片（武俠片）味道，但大衛柯南伯格絕不是要拍一部類(lèi)似《《聯(lián)誼活動(dòng)促進(jìn)兄妹交流》動(dòng)漫》之類(lèi)的好萊塢主流動(dòng)作片，而是用犀利的電影手法揭露對灰暗的真相，達成對“暴力”新的詮釋。此片無(wú)論在緊張氣氛的拿捏，人物性格的刻畫(huà)，社會(huì )意涵的層次豐富性以及黑色幽默的運用，都比柯南伯格昔日作品更加嫺熟，展示出大師級的帷幄功力，美国电影《开放式婚姻》尤其幾場(chǎng)快狠準的決戰場(chǎng)面更是令人拍案叫絕的驚喜之處，幾處血淋淋的屍體描寫(xiě)亦帶著(zhù)柯南伯格的B級片本色。此片整體雖然沒(méi)有奧利弗斯通的《校霸被學(xué)霸罰一整天的小說(shuō)》有強烈的反暴力野心，而是獨樹(shù)一幟地講述了暴力的必然存在性以及人性深處對暴力的本能性渴望（尤其是那場(chǎng)男主角和妻子那場(chǎng)在強暴邊緣游走的性行為有享受混合暴力下的快感），暫時(shí)的求和只能是暫時(shí)的逃避和妥協(xié)，只有以暴制暴方能根絕暴力的騷擾。 -
馬槍槍:171.10.18.123牛逼到偽紀錄片攝影方式和調度成就了驚悚片外殼下的心理片，美国电影《开放式婚姻》最后的落點(diǎn)是心魔和井蓋也牛逼大了，花錢(qián)最多的部分一定是置景，十分講究了。冒險里死去那幾個(gè)人有點(diǎn)莫名其不妙，美国电影《开放式婚姻》尤其是那個(gè)“紀錄片攝影師”，他“得罪”誰(shuí)了？！
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