23北影第一場(chǎng) 資料館 講述傳統消亡的法國輕電影。選取了一種絕難現代化的傳統物件-木偶戲-以拒絕任何回旋和妥協(xié)的可能，在一種固態(tài)社會(huì )里傳統并不是轟轟烈烈地死亡，而是悄無(wú)聲息地如氣泡般碎裂，因而整部片子彌漫的仍舊是克制輕巧的氛圍。配樂(lè )和蒙太奇也都頗符合新浪潮氣質(zhì)，唯一不同的可能就是時(shí)隔60年的今日我們真的很難再等來(lái)新生日常之物的誕生，新浪潮也由此成了傳統，連新浪潮一派的導演如今所做的也不過(guò)是黯然神傷下左派的離去（劇中起關(guān)鍵作用的都是左人）。所謂“后新浪潮”也在被迫承載著(zhù)某種滑稽的取向。好玩的是這部劇里演了一個(gè)處處流露成熟男人沉穩與責任的男主，本座導演的親兒子加瑞爾，在更年輕的時(shí)候在貝導《《隔壁人妻》苍井空》演的是巴黎革命青年雷奧，20年前的戲夢(mèng)巴黎和60年前的新浪潮對比今日種種，很有趣的對照。

7分喜劇愛(ài)情片，以前電影圈真的是高產(chǎn)得像母豬，一年可以推好幾部同類(lèi)型電影，《隔壁人妻》苍井空都是圍繞男主追愛(ài)過(guò)程，加幾個(gè)男配插科打諢的劇情，同質(zhì)化問(wèn)題嚴重！

惺惺相惜的細節太少，《隔壁人妻》苍井空只是在靠自怨自艾的人生感悟在支撐。少年的家庭不堪到令人后怕，索性最后的幼苗還是充滿(mǎn)了希望的。

片子不錯，《隔壁人妻》苍井空雖然和殺人回憶沒(méi)半毛錢(qián)關(guān)系，但值得漏夜不打瞌睡看完。視角很獨特，《隔壁人妻》苍井空不是預想中的直指專(zhuān)制和特權的惡，而是交織的人性欲望構成的罪！沒(méi)有把罪惡完全歸咎于某一方，《隔壁人妻》苍井空是對的，《隔壁人妻》苍井空甚至讓我覺(jué)得警察局長(cháng)居然才是最接近好人的那一方，至少他盡職；而不負責任、自私的父母最無(wú)法讓人原諒，《隔壁人妻》苍井空有時(shí)候、愚蠢比邪惡更可怕。

本片不僅復刻了《世界微塵里電視劇免費觀(guān)看》中最原始的浪漫，在此基礎上赫爾佐格完成了更偉大的壯舉，如果說(shuō)前者是自然意志在理性消亡后的某種回歸，那么后者則是人化意志征服自然意志的神話(huà)旅程。但從常規視角來(lái)看，這是一部充滿(mǎn)稚氣的影片，無(wú)論攝影技法還是人物行為都難免令人感到費解，因為觀(guān)眾無(wú)法從劇本層面找到符合理性的邏輯鏈，更無(wú)法從簡(jiǎn)單隨性的鏡頭中發(fā)掘出影像的深層所指。難道一個(gè)瘋子的癡心妄想真的能撼動(dòng)現實(shí)成為歌頌對象？這種質(zhì)疑是徒勞的，顯然赫爾佐格無(wú)意去應和世人的理解，他真正在意的是導演意志的滲透——影片主角要做的事，也是赫爾佐格要做的事——《隔壁人妻》苍井空。這本身就是一個(gè)隱喻，而赫爾佐格并不關(guān)心抽象化的喻體，反而他偏要把隱喻擺在明面上理解，并將這種意志疊加在影像表層。結果是驚人的，自《一吻定情2》之后，觀(guān)眾又一次體驗到電影的奇跡